『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol. 3 分、ボウイ宇宙船でジェームズ・ガン監督の不適合者スーパーヒーローたちに別れを告げる

ジェームズ・ガン監督の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.3』が、MCU史上最大の宇宙船、『ホリデー・スペシャル』で初登場したボウイ号でのロケットの起源の物語で終わるのはふさわしいことだ。 バックストーリーによると、この巨大な 4 階建ての宇宙船は、電動工具の専門家であるロケット (ブラッドリー クーパー) によって建造されました。 「私たちは常にこれを宇宙船のマッスルカーだと考えていました」とプロダクションデザイナーのベス・ミックル（『ホリデー・スペシャル』『スーサイド・スクワッド』）はIndieWireに語った。

ロケットに敬意を表して、ボウイは、最初のスケッチにさまざまな電動工具のデザインが含まれた後、巨大な丸鋸の形になりました。 その後、美術部門はボウイの室内を、アトランタのトリリス・スタジオの2万平方フィートのステージ上に7つの異なるエリアを備えた一連の相互接続されたセット（高さ3階建て）として構築した。

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「私たちは、これまであまり見たことがなかったこれらの円形の形状によって、物理的空間がすべて接続されることを望んでいました」とミックル氏は言います。 「そして、俳優たちが文字通り、中断することなく、あるエリアから別のエリアまで歩くことができるように、どのシーンでも演出しました。観客にとって可能な限りリアルに感じられるようにしたかったのです。」

その結果、中央通路は大きな円筒のように回り込み、ロケットが多くの時間を過ごすメッドベイは正円を形成することになる。 「そして、私たちは 2 階建ての非常に大きなパイロット ベイを望んでいました。大きくて美しいガラスの天蓋から外を眺めることができました。そこで、建築のラインを外側から取り入れました。」と彼女は続けた。

唯一の VFX チート (マーベルのステファン・セレッティが監督し、ソニー・ピクチャーズ・イメージワークスが制作) は、クイル (クリス・プラット)、ドラックス (デイヴ・バウティスタ)、マンティス (ポム・クレメンティフ) が乗るはずだったエレベーターが作動しなかったときに発生しました。中央コアからパイロットベイまで。 「あれは、彼らが上昇しているような効果を与えるために、彼らの背後の背景を低くする CGI でしたが、それは美しく機能しました」と Mickle 氏は付け加えました。

業界でスーパーヒーローのテントポールに携わる数少ない女性の一人であるプロダクション デザイナーは、ボウイのために非常に特別なカラーパレットを望んでいました。 彼女はよく調和するティールとピンクに落ち着き、ガンはすぐに承認しました。 「宇宙船でワインピンク色を見たことがなかった」とミックル氏は語った。 「そこで私たちは、よし、このボディにこれらの色を塗ってみようと考えました。すべてが非常に早く起こり、初期のコンセプトから 2 ～ 3 週間以内に大まかなパスを出し、それをジェームスに渡しました。そして彼はこれに本当に興奮していました」 。」

もう一つの興味深い事実は、ボウイにトイレが設置されていることです。これもかなり珍しいことです。 もちろん、これは普通の便座ではありません。セット装飾家ローズマリー ブランデンブルクの厚意により、古い保冷剤と同じ綿素材で作られています。 「それで、ガモーラ（ゾーイ・サルダーニャ）がそこに座っていると、実際に大きな氷嚢のように生地のマチが見えるのがわかります」とミックル氏は語った。

高さ 300 マイルの立方体の形をした赤いアリーテ超高層宇宙船から、70 年代の対地球惑星、極悪非道な高進化の隠れ家である冷たく無菌のハーフワールドまで、世界の残りの建物も同様に想像力豊かでした。 （チュクウディ・イウジ）は、彼の奇妙な銀河間バイオエンジニアリング会社、オルゴコープに入社した。

「オルゴコープ惑星については、ジェームズはすべてが肉体であることを望んでいると述べた」とミックル氏は語った。 「私たちは、質感が肉のように見える宇宙船モジュールの写真や、その他の肉の参照を基に、生物学的に成長した世界のように感じられるものを考え出しました。しかし、すべての肉に加えて、私たちはたくさんの肉を持っていました。たくさんのメカニック、たくさんの金属配管、たくさんの金属ホース、たくさんの骨の構造、それに取り付けられたたくさんのガジェット。」

カラーパレットは限られていましたが、多肉質の白とピンクの植物が全体に散りばめられ、黄色の液体がいたるところに流れていて印象的でした。 「その後、衣装にポップな赤を取り入れました。カラーパレットが限られていたため、私にとってそのセットは大成功でした」とミックルは語った。

現在は、「ザ・スーサイド・スクワッド」でDCの味を知ったミックルのために、ガンの「スーパーマン：レギオン」のプロダクションデザインに取り掛かっている。 もちろん、ガンはまだキャストが決まっていない「スーパーマン」リブート版（2025年6月11日公開予定、ワーナー・ブラザース）の脚本と監督を務めるだけでなく、製作パートナーのピーター・サフランを共同監督としてDCスタジオを再構築している。 -CEO。

「彼はDCの世界が進むべき方向性について非常に斬新なビジョンを持っており、それを実現することに真剣に取り組んでいる」とミックルはガンと彼のロックンロール、社会不適合者の精神について語った。 「彼のメモや参考資料を見たり、私たちがこれから作るこの映画をどのように構想しているのかを彼が語るのを聞くのはとても楽しいです。」

ミックルは、「スーパーマン：レギオン」はすでに彼女のキャリアのハイライトであると付け加えた。 「私は仲間たちと、いかに女性がこのような注目のシリーズレベルの映画に出演することができていないのかについて話しました。この分野で女性にチャンスが与えられたのはここ5年間だけです。」 彼女にとって、マン・オブ・スティールは「楽観主義、希望、そして善良さ」を象徴しています。

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