アメリカンシアター

俳優としては後発でしたが、舞台やスクリーン上で数十年に及ぶ豊かで変化に富んだキャリアを積み、パフォーマーとしてだけでなく、指導者、教師、リーダーとしても活躍しました。

ジョン・ビーズリーは、生涯にわたって困難をものともせずに成功を収めました。正式な訓練はほとんどなく、演技への参入も45歳と遅かったにもかかわらず、地域の演劇（ミックス・ブラッド、グッドマン、アライアンス）で地位を確立し、ウィルソンが演じる8月に株式会社のプレーヤーとなり、その後エピソードテレビや長編映画に進出した。 彼のウィルソン作品は、彼をボストンのハンティントン・シアター・カンパニーとDCのケネディ・センター・フォー・ザ・パフォーミング・アーツにもたらしました。

ベテランの性格俳優は5月30日に79歳で亡くなったが、ベカ・ブランステッターとイングリッド・マイケルソンによる人気小説と映画のミュージカル化作品『ザ・ノートブック』でブロードウェイデビューするはずだった作品からおそらく数カ月後だった（伝えられるところによれば、2023-24シーズンに予定されていたが、劇場や映画は上演されなかった）日付はまだ発表されていません）。 昨年の秋、彼はマイケル・グリーフとシェール・ウィリアムズが演出するシカゴ・シェイクスピア・シアターで、マリアン・プランケットの相手役であるオールド・ノアの役を発案した。 新型コロナウイルスがその作品のキャストとスタッフに蔓延し、ビーズリーは重度の呼吸器疾患を患い、シカゴの救急病院に運ばれた。 数回の公演後に降板を余儀なくされた彼は、10月30日の閉幕まで番組に復帰することができなかった。

彼は故郷のネブラスカ州オマハで回復し、名声を得た後もそこを故郷と呼んだ。 結局再び入院することになったが、立ち直り、ロサンゼルス・レイカーズでプレーする孫のマリク・ビーズリーがプレーオフに出場するのを見に旅行した。 最近では、俳優は肝臓の合併症を発症したため検査を受けました。 彼の状態は悪化した。

彼の突然の死により、追悼の声が殺到した。 ブランステッターは、ビーズリーが「イングリッドと私が作ったものを、私たちの期待を超えて受け止めてくれた。79歳の彼の​​演技は、痛いほど現実的で、普遍的であると同時に具体的で、胸が張り裂けるようなものだった。彼の演技はシームレスで、決して表には出なかった。彼はそうではなかった」と投稿した。彼は、人生の終わりが近づいているふりをしているだけでした、しかし同時に、彼はまだ心も体もとても強く、毎朝リハーサル前にジムでリフティングをしていました…少しでも彼を迎えることができて光栄です…この男は40代になるまで演技を始めなかったが、それでも業界とコミュニティに大きな足跡を残した。」

マイケルソンさんは電子メールで、ビーズリーさんが出演者の別のジョンと区別するために会社側にジョニーと呼ぶよう指示したと書いた。 「彼は、子供の頃から誰も自分のことをそう呼んだことがなかったと言っていたので、私たちが彼をそう呼ぶことができたのは本当に特別な気分でした。彼は本当に『私たちのジョニー』になりました。」 彼は自分のすべてを作品に注ぎ込みました。何をするにもとても美しく動きました。彼はショーと私たち全員をとても穏やかな方法で支えました。私たちのショーで彼が魔法を発揮するのを見ることができてとても幸運です。それが彼のパフォーマンスだからです」まるで魔法のように感じました。（彼からの）最後のメッセージは暖かく、短くて甘いです…それはジョニーでした。暖かい。要点を絞っています。思慮深く、お祝いのようなものです…彼は私の音楽の中に埋め込まれています。私たちのショーに。私たちの心の中に。彼は私の音楽の中に埋め込まれています。私たちのショーに。私たちの心の中に。ゆっくり休んでください、ジョニー。」

シカゴでビーズリーと絆を深めた『ノート』の共演者プランケットは電話で、彼女が「私のノア」と呼んだ男性がブロードウェイに行けないのが残念だと語った。 「私は彼にそうしてほしかったのです」とプランケットさんは語った。 「私は彼と人生のごく短い期間しか共有できませんでしたが、その機会を得られたことにとても感謝しています。彼のアリーを演じることができて本当に光栄です。素晴らしいリハーサル期間を過ごさせていただきました。彼は私を笑わせてくれました。」 」

シカゴ・シェイクスピア・シアター（CST）の広報ディレクター、ハンナ・ケネディ氏は「ジョニーは最高の人物の一人だったが、彼と過ごした時間はあまりにも短かったので、スタッフ全員がこのニュースに動揺している」と語った。

ノートブック社は未定のブロードウェイ公演を彼の追悼として捧げる予定だ。

オスカー受賞者のロバート・デュバルなど、ビーズリーと共演した映画界の著名人もこの俳優のことを思い出した。 ビーズリーは、デュヴァルが脚本、監督、主演を務めた1997年の長編映画『使徒』でブラックウェル兄弟を演じたことで、ハリウッドのプロデューサーたちの目に留まった。 電話で連絡を受けたデュバルは、ビーズリーについて「素晴らしい男で素晴らしい俳優だ」と評し、「これは特別なプロジェクトだったし、彼は間違いなくそのようなプロジェクトを実現するのに貢献した」と付け加えた。

ものを現実のものにするという共通の取り組みにより、彼らはお互いの作品のファンになりました。 デュバルは「誰かが『俳優でもないあの人に説教者役をどこで頼んだんだ？』と言いました」と回想した。 そして私は言いました、「あの俳優ではない人は自分の（劇団）を持っていて、シェイクスピアも何でもやりました」。

「ボビー・デュヴァルほど信頼できる人はいない」とビーズリーは生前のインタビューで私に語った。 「実際、私たちがやったとき、彼はこう言いました。『ビッグ・ジョン、何も言うことを恐れないで、ためらわないで、私を投げるつもりはないよ。』 言い換えれば、私が何かを即興で作ったとしても、彼はその瞬間にそれに従うだろう。あなたがその瞬間にいれば、それはいつでもうまくいくと思う。」

この使徒は、ビーズリーがトリート・ウィリアムズ主演のWBドラマシリーズ「エバーウッド」に出演するのを手助けし、ビーズリーはツイートした：「私の親愛なる友人ジョン・ビーズリーが亡くなりました。彼のナレーションがエバーウッドに魂を与えました。彼の演技がエバーウッドに威厳を与えました。彼の友情は私に笑いと喜びを与えてくれました。私は」とてもこの人を愛していました。」

ビーズリーは、セドリック・ジ・エンターテイナーとニーシー・ナッシュとともに、TVランドのホームコメディ『ソウルマン』のレギュラーキャストメンバーになりました。 それぞれが声明で共演者に小道具を与えた。

ビーズリーは、大学の運動競技や地域活動に進出し、乗合船の運転手、港湾労働者、用務員、事務員、執事などを経て俳優の道に進み、「多くのことを成し遂げた」とかつて語っていたが、オマハのコミュニティ演劇のプロダクションで技術を学んだ。 。 彼はウィリー・ローマン、オセロ、トム・ロビンソン、ホーク・コルバーン、トロイ・マクソンなど多様な役を演じました。 彼の人生経験は彼に有利に働きました。 「すべて、最後の部分まで」と彼は記者に語った。 「私も人生の大変な面を見てきました。」

57 年間連れ添った妻のジュディは、彼の演技の夢を応援してくれました。

オマハの内外で、彼はオーガスト・ウィルソンの規範と同一視される代理同胞団の一員となり、そのメンバーはウィルソニアン・ウォリアーズと呼ばれている。 「ああ、そうだ、私は間違いなくそうだ」と彼はインタビューで語った。 「私はオーガスト・ウィルソンにとても感謝しています。彼は私のキャリアの大きな部分を占めています。私をシカゴの劇場とその輪に導いてくれたのはオーガストのおかげだと信じています。素晴らしい友愛会だからです。」

2008年にケネディ・センターで行われたオーガスト・ウィルソンの20世紀サイクルの一環として、彼はゴードン・デヴィッドソン監督のジトニー作品でターンボを演じた。 そして彼は、ケニー・レオン監督の2009年の『ハンティントンのフェンス』でトロイを批判した。

オマハにある自身のジョン・ビーズリー・シアター＆ワークショップで、アフリカ系アメリカ人の経験を題材にしたウィルソンの全10作の演劇サイクルをプロデュースした。 『ジトニー』の演出には、ブロードウェイのベテラン、アンソニー・チザムとウィリス・バークスを迎え入れた。 ビーズリーの二人の息子、ティロンとマイクも、ビーズリーと一緒にその作品のステージに出演した。 ティロンは以前オマハのローズ劇場に所属しており、父親の劇場の芸術監督を務めていました。 かつて自身も俳優としてのキャリアを目指していた頃、ティロンはニューヨークとロンドンでも上演されたグッドマン劇場でピーター・セラーズ監督の『ベニスの商人』のマウンティングに出演した。 彼の弟のマイクはアトランタから多くのテレビや映画の出演を予約しています。

ビーズリー長老の演奏の趣味は、ホープ・ルーテル教会の執事および歌手にも及んだ。 彼は自分が召されていると感じた使命の中に神聖なものを見ました。 「仕事を通じて魂を変えることができると思う」と彼は語った。 彼はまた、自国の才能を発掘し、引き上げることも劇場の使命の一部であると考えていました。 アンドレ・マグロウ、ケルシー・ワトソン、ナディア・ラショーン、ヴィンセント・リー・アルストンなど、彼に指導を受けたオマハの俳優数人は現在、それぞれのキャリアを順調に進めている。

「ジョン・ビーズリーは俳優一家の家長だった」とアルストンは振り返る。 「私たちの多くは、ジョン ビーズリー劇場で『歯を磨いた』のです。そこは俳優になるとはどういうことかを探求できる訓練場であり、ブートキャンプでした。それが私たちのシェイクスピアでした。私たちが行くことができる場所でした」 '私たち。'"

ビーズリーはニューヨークのステージに立つことはできなかったが、何年も前からやろうとしていたことはすでに達成していることを明らかにした。 「アーティストとして活動することは最高の天職であり、それがどこに行っても感謝しています。ブロードウェイに行けなかったとしても、自分はかなり成功したキャリアを積んでいると感じていたでしょう」と彼は2022年にアメリカン・シアターで語った。

グレート・プレーンズ・シアター・コモンズ・ニュー・プレイ・カンファレンスの6月3日のラップ・パーティーで、ビーズリー・シアターの卒業生タミーラは「ジョンは私たちに本当に栄養を与えてくれた」と述べ、追悼の意を表した。 とりわけ、オーガスト・ウィルソンを通じて彼の作品を知り、それが彼女の人生を豊かにしたと彼女は語った。 彼女は最近、オマハ コミュニティ プレイハウスで『フェンス』の共同監督を務めましたが、これはビーズリーの影響で勇気づけられたものだと感じました。 「彼は本当に私に注いでくれました」と彼女は言った。

彼女はビーズリーをマヤ・アンジェロウの詩「大樹が倒れるとき」の亡くなった魂と同一視して締めくくった。

大きな木が倒れると、遠くの丘の岩が震え、ライオンは背の高い草の中にうずくまり、象さえも安全を求めて眠ります。

大きな木が森に倒れるとき、小さなものは後ずさりして沈黙し、彼らの感覚は恐怖を超えて蝕まれます。

偉大な魂が死ぬと、私たちの周りの空気は軽く、まれで、無菌になります。私たちは短く息をします。私たちの目は、短く、痛いほどの明瞭さで見えます。私たちの記憶は、突然鋭くなり、調べ、言われなかった優しい言葉を噛みつき、約束された散歩は果たされませんでした…

そして、偉大な魂が死ぬと、一定期間が経過すると、ゆっくりと、そして常に不規則に平和が咲きます。 空間は一種の心地よい電気振動で満たされます。私たちの感覚は回復し、決して同じになることはなく、私たちにささやきます。それらは存在していました。 彼らは存在しました。私たちも存在できるのです。 もっと良くなりましょう。 なぜなら、彼らは存在したからです。

6月7日に北オマハのセイラム・バプテスト教会で行われる彼の訪問と葬儀には大勢の参列が見込まれる。

レオ・アダム・ビガ（彼/彼）は、オマハを拠点とするフリーライターで、2016 年の著書『Alexander Payne: His Journey in Film』の著者です。

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